文|胡叁叔

编辑|胡叁叔

前言

伴随着数字动画技术被越来越多地运用到了电影的创作中，以神话史诗、民间传说及宗教信仰为素材的魔幻题材影片，凭借其具有奇观化的异想世界、奇观化的叙事策略以及丰富的文化内涵，最大程度地满足了当今社会观众的娱乐和求奇心理。

从而使其成为了当今社会最流行的一种影片。在魔法电影的历史上，《纳尼亚传奇》是英国安德鲁·亚当森，根据爱尔兰知名小说家刘易斯的代表作《纳尼亚王国编年史》改编的，是魔法电影中一个里程碑式的作品。

在《纳尼亚传奇》中，亚当森带着佩文西等人，踏上了一条又一条的奇幻之路，让他们进入了一个充满幻想的世界，同时，也让他们感受到了一种充满了异域风情的古老文明。

一、论《纳尼亚传奇》这一神奇影片的叙述手法

一条直线的逻辑叙述结构，是美国好莱坞最流行的一种叙述方式，它的叙述方式是以一种严密的逻辑或联系来叙述，给一个有足够多的前因后果，在这样的叙述方式下，观众不需要去深究剧情，只要在连贯的剧情中体会到其中的含义，就能看得一清二楚。

在《纳尼亚传奇》中，亚当森就是利用了这样的叙述方式，将整个剧情以“危险——呼唤——危险——成功”的方式展开，让剧情变得清晰明了。

比如，在《纳尼亚传奇之狮子、女巫和魔衣橱》这部于2005年上映的电影中，亚当森将整个剧情按照一条直线的顺序进行了重新编排，尽管这只是他对这部电影的第一部进行了修改。

电影中的主角佩文西和她的家人在战争中被带到了一个年迈的老师家里，为了逃避轰炸，他们躲在了一个柜子里，然后来到了纳尼亚，这个神奇的地方。

他们能够来到纳尼亚王国，完全是在那个时候，纳尼亚王国还处于一片冰雪覆盖的荒芜土地上，佩文西和她的妹妹就是被这个神奇的景物所吸引，来到了这里。

他们把阿斯兰这头雄狮送到了纳尼亚，把它送到了那里，他们打败了一个有权势的巫婆，成为了纳尼亚的国王和王后，最后，他们又从衣柜里走了出来。

而在《纳尼亚传奇之凯斯宾王子》这部电影中，亚当森也运用了相似的故事情节，四个兄弟姐妹在等待列车时被一股神奇的能量召回纳尼亚，并从弥诺兹手中夺取了纳尼亚王国的王座后，从小矮人们那里得知，整个纳尼亚王国都处于一种极度恐惧之中。

没有人再认为阿斯兰是真的。经过一番艰苦的努力，佩文西兄弟终于在纳尼亚国王凯斯宾和狮子阿斯兰的帮助下，战胜了残酷的弥诺兹，重建了纳尼亚，并成功地回到了人类世界。

在《黎明踏浪号》这一集里，主角换成了艾德蒙、露茜和他的堂弟尤斯塔斯，不过，这并没有改变它的剧情。

主角被带回到纳尼亚，跟着凯宾斯在孤独岛、回声岛和黑暗岛中度过，最后凯宾斯终于找到了自己的爱情，成为了一名被放逐的骑士，而尤斯塔斯这个曾经是个贪得无厌的家伙，在这场灾难中长大，变成了一个有担当的男人。

很明显，亚当森在三部影片中都采用了这样一条线性的逻辑叙述方式，主角从真实的世界开始，经过一些特殊的方式，接触到了神秘的巫术，经过种种神秘的事情，最后获得了成功，回到了原本应该是自己的生命。

以使命召唤为基础的英雄救世的方式，将西方所推崇的扬善惩恶的主题与奇幻故事相融合，不仅满足了观众的情绪与认知需要，还能保证影片的逻辑与情节的完整性。

电影和小说都是以时间和空间为基础，通常都是在一个时间线上进行，但在《纳尼亚传奇》中，亚当森却将两个时间线连接在了一起，形成了一个全新的世界，一个真实世界，一个时间线和一个魔法线，三条线同时展开，给电影增添了一种奇妙的感觉。

至于《纳尼亚传奇》的时间线，导演采用了两种完全不同的时间线，主角从一个特定的时间线到另外一个特定的时间线，原本的时间线就会停止，主角在那个特定的时间线上继续前进，这样的时间线形成了鲜明的反差，给这部电影增添了几分神秘的味道。

比如，在《纳尼亚传奇》的上半部分，佩文西一家就是在一个神奇的王国里，他们战胜了白巫婆，最终成为了纳尼亚的国王与王后，然后慢慢长大的。

彼得被尊称为“至尊王”，因为他身材高大，威风凛凛；苏珊也变成了一个优雅而又苗条的女人，她的名字叫做“温柔女巫”；爱德蒙是一个沉默寡言的人，他被尊称为“公正王。”

至于露西，她有着一头金色的长发，漂亮而又天真，因此获得了“英勇女王”的称号。但这四个孩子一回来，就和纳尼亚的时间一点也不相干了，他们的时间就像小孩子一样。

我们可以看到，在电影中，纳尼亚王国的历史和真实的历史虽然是同步的，但并不是并行的，也不是互相交错的，而是完全对立的。

在时空叙述上，《纳尼亚传奇》创造了两个截然不同的时空，一个真实的时空，一个梦幻的时空，两个时空并行，却又井然有序，彼此井然有序，彼此井然有序，却又各不相干，只有主角可以借助某种载体进出两个时空。

这两个时空交错的时空转换，更增添了电影的神秘与梦幻。比如《纳尼亚传奇》，主角是在真实世界里毫无还手之力的懦夫，但他们却被传送到了虚幻世界里的纳尼亚，成为了战胜白巫婆的救世主。

导演使用了两个并行的叙述空间，一边是可以包容更多的魔法因素来提高剧情的趣味性，一边是利用平行空间中角色之间的反差，来突出剧情的主旨，使得剧情既有娱乐性又有思想性。

二、《纳尼亚传奇》这一魔幻题材影片中的文化寓意

美国魔法类影片往往取材于西方的神话与宗教，因而难免会受西方的传统文化熏陶，往往运用许多带有文化象征意义的形象与剧情来突出其主题与文化含义。

《纳尼亚王国编年史》的故事与《圣经》的故事情节有异曲同工之妙，都是以“罪”、“罚”、“救赎”和“复活”为主线，将基督教的内容融入到故事和人物之中，而《纳尼亚传奇》则是以“救赎”这个故事的主角和纳尼亚的命运为主线，向现代人展示了基督教的救赎。

在电影中，爱德蒙被土耳其糖块所吸引，堕落成了一个可怕的恶魔，他被困在一个可怕的黑暗的世界里，是阿斯兰用他的力量拯救了爱德蒙，并用他的力量与他的同伴们一同战胜了那个恶魔，将纳尼亚带回了一个美丽的国度。

在小说中，亚当森用法力无穷的雄狮代表了基督教中的耶稣，而白巫婆则代表了撒旦，而雄狮则是为了拯救爱德蒙而牺牲自己的性命，来比喻神的拯救。

特别是，在纳尼亚陷入邪恶和阴暗的时候，阿斯兰以奇迹般的方式从地狱中苏醒过来，从地狱中解救了出来，这与《圣经》里耶稣的复活一模一样，使读者对这个故事的信仰有了更深层次的了解。

与此类似，亚当森在《纳尼亚传奇之黎明踏浪号》中运用了“拯救”这一题材，对基督教文化进行了暗含。

电影中的主角尤斯塔斯战胜了巨龙，无意中在山洞里发现了许多宝藏，他自己也被贪婪所支配，竟然也化身为巨龙，饱受煎熬。

是阿斯兰这头雄狮的存在，让他重获了人形，重获了人性，亚当森用巨龙来比喻《启示录》中的基督教巨蟒，试图杀害耶稣，而尤斯塔斯则向阿斯兰发出了呼唤，告诉观众，唯有阿斯兰，才能净化灵魂，回归神圣。

可以说，这部影片借着阿斯兰的拯救，向观众们传达了基督教的理念，也借着拯救这个题材，暗含了宗教的拯救理念。

《纳尼亚传奇》把纳尼亚描述成一个和平、平等、崇尚自然的乌托邦，把阿斯兰时代的纳尼亚作为一个和平的、道德的象征。

把乌托邦的崩溃和道德的崩溃作为一个比喻，把乌托邦的崩溃和道德的崩溃作为一个比喻，把各个时代的纳尼亚王国都作为一个比喻，把人们对道德的追求和道德的破坏都写在了一起。

比如，在《纳尼亚传奇》的第1章里，象征着神的阿斯兰用他那神秘的魔法建立了纳尼亚，他让精灵们、精灵们、森林之神们、动物们和人类们和平地生活在一起，形成了一个美丽的乌托邦。

为了展现纳尼亚魔法世界的公平和公正，影片中的每一种生物都是理想的，它们抛弃了现实世界中的功利、自私和贪婪，与纳尼亚魔法世界融为一体。

在这部电影里，佩文西姐弟是一个乌托邦般的神奇世界里，他们以一个对纳尼亚社会道德的高度重视的人，与精灵、动物等一起，唤醒了阿斯兰，帮助他们战胜了白巫婆和米诺斯，拯救了纳尼亚，重建了纳尼亚社会道德。

这部影片从主角一次又一次拯救纳尼亚的故事中，揭示出人类是乌托邦社会建构的核心要素，人类必须尊重自然，尊重社会道德，才能获得真正的平等与自由。

结语

综上所述，亚当森的《纳尼亚传奇》通过一条直线的逻辑叙述结构，双重的平行叙述时空，以及对比与象征的多元化叙述技巧，为我们提供了一个既熟悉，同时也具有鲜明个人特色的奇异幻境。

电影在叙述过程中融入了一些文化因素，它不但让观众在一种奇异、神秘的气氛中，对故事的主题产生了一种直观的认识，还利用一些具有象征性的形象和剧情，让观众欣赏到了西方特有的文化意蕴。

参考文献

1.王菲菲．《纳尼亚传奇》系列影片中的魔幻现实主义元素．电影评介，2013(19)．

2.程小玲．《纳尼亚传奇》的圣经原型解读．江西社会科学，2012(02)．

3.李文璐．美国魔幻电影的经典叙事模式解读．电影文学，2016(12)．

4.宋艳华．《纳尼亚传奇》——乌托邦的重构．佳木斯职业学院学报，2015(11)．